上海风情的流行是蓄谋已久的，这是我开头要说的一段话。

 

这一切都是有预兆的。1995年张爱玲在美国逝世引发了迟到半个世纪的“张爱玲热”，并持续至今。张爱玲是少有的大部分作品致力于描写旧上海风情的作家，多少华人心目中的上海是张爱玲笔下的上海，从那时起，人们对旧上海的关注从黑帮争斗转向浮现在灯红酒绿下男男女女的俗世情怀，所以，张爱玲火了。而传统意义上以描写抢滩占码头为主的旧上海题材影视剧一时备受冷落，销声匿迹，直到《花样年华》的出现——事实上，《花样年华》是上海风情的香港传奇。在张爱玲的笔下也经常如此，故事的发生地是在香港，出没其间的却是一群上海人，无时无处不在洋溢着旧上海的风情。与上海同为殖民大都会的香港很长一段时间是在模仿上海的——没想到这股热潮一发不可收拾。一个充满欲望的城市，纠缠在各种各样欲望中的世俗的男女，他们贪求、挣扎、痛苦、迷失，为谋生，更为谋爱，但他们微小的举动迅速被滚滚向前的时代洪流淹没，之后的<<2046>>，<<姨妈的后现代生活>>，再到最近的<<明明>>，都在无声的背景里述说著老上海的故事。在这一点上旧上海与今天的都市惊人相似，这种相似孕育了世纪之交上海风情的流行。

 

在女明星的眼里，大都认为自己最美的一面只有以旧上海为背景才能最极致的展现出来，在她们身上，一样的上海，风情是不一样的。

 

张曼玉的上海不是百乐门嘈杂的歌舞，而是长巷深处少妇一声无端的喟叹。
巩俐的上海是十里洋场一片靡绚的灯光和鬓影。
梅艳芳的上海是一朵黑色的菊花。不知是焦枯了，还是正徐徐开放。
陈冲的上海是一技未开足就折下的玫瑰，却有着过分的肉感。
叶玉卿的上海是一团白色的草纸，一截白色的肚皮。
周迅的上海是眼中晶莹的哀伤，照不亮心中的黑暗．却足以作为信物送给情郎。
赵薇的上海是莽撞与轻信，华丽与清寒，单纯与放荡……
她们摇摆着腰肢和眼神，穿过我们梦想中的上海或阴蓝或潮红底色的画面款款走来。
这是明星眼中的上海，也是上海眼中的明星。

只有以上海为背景明星才觉得自己更像明星。这个奇怪的时代。

 

说到这一点必须先解释什么是上海风情？上海风情是闲情逸致、小资情调、寻愁觅恨等等一系列同类词语的总称。在一个没有相当数量中产阶级的社会是容纳不了上海风情的流行的。上海风情的真正大面积流行是1995年以后的事。从那时候起，咖啡屋、西餐厅、酒吧突然增多，衣橱里有了专门的晚礼服，哪怕在寒冷的北方，夜生活也越来越受到重视……

 

我对旧上海风情的理解：乱世，快乐而不自信，迷恋于无端，片刻的愉悦，在物质和肉欲的满足中享受最切实的人生，灵魂却总是凛流在别处……

 

这也正是当代国内“中产阶级”内心的真实写照，一种强烈的不安全感，政治资源的无力，得过且过的浮华。